John Bauer bearbeitet Schritt ein Feinlinien zwischen Schönheit und Zwietracht. Die Konzentration seiner wiederholten Gesten häufen als Furnier-Blätter der andeutenden Beschreibungen an, als ob, mehrfache Filmrahmen in einen gesamten Aufbau kondensierend. Soviel wie anspielend zum externen internen psychologischen Zustand des Klimas, benutzt Bauer die einfarbige Palette, die mit Fotographie verbunden ist und pixilated Effekt von Printmedien, um die Richtung der Wesen- und Informationsüberlastung zu erhöhen. Seine Bilder scheiden eine frenetische, apokalyptische Energie aus, die von der städtischen Erfahrung reflektierend ist.
Trotz ihres intensiven Vivacity Bauers ist Segeltuch piercingly streng. Durchgeführt mit einer begrenzten Palette des Glanzes und der Mattschwarzen und metallisch versilbert, besitzen Anstriche Bauers eine imposing Eleganz, werden ihre Wohnung Abziehbild-wie Oberflächen innerhalb des Zaubers des industriellen Designs und des ganz eigenhändig geschrieben Scheins von futurism kodiert. Durch Bauers dicht gedeckte Muster, lichtdurchlässige Schichten und emotionaler Abstand, die unpersönlichen Eigenschaften der digitalisierten Bilder und seine abgetrennten Prozesse von Arbeits Gewinn eine einzigartige Subjektivität, die das nahtlose und das generisch mit einer nachdenklichen Aura der persönlichen Vermittlung hineingießt. Mischen die authentischen signifiers der Abstraktion, die Reproduzierbarkeit des Knalls und das graphicness des Designs, John Bauers Segeltuch eingestellt herauf Flächen, in denen Sichtsprache refracted, verwirrt und in zerlegten, entgegenwirkenden Aufbau wieder aufgebaut. Jeden Anstrich mit einer NiedrigTechcomputerzeichnung anfangend, entwickelt Bauer seine Arbeit durch ein schwieriger Prozeß die verbindenen Hände-weg, die Techniken wie stenciling, Seidesiebung malen und das sprühend, digitalisierte Graphiken in Richtung zu übersetzen sublime auffängt painterly von der Abstraktion.
SOLO AUSSTELLUNGEN
2003
• Frei-Sich hin- und herbewegende Angst, Leithammel, Brooklyn
1998
• Neue öle, Klementine-Galerie, New York
GRUPPE AUSSTELLUNGEN
2005
• New York am feinsten, Kanada Galerie, New York
2004
• Grotte II, Jessica Murray Projekte, Brooklyn
• Hallo Chelsea, Leithammel, New York
2003
• Rezession 2003, Erscheinen $99, curated durch Tim Thyzel, Cynthia Broan Galerie, New York
• Stieß, Jeff Bailey Galerie, New York aus
2002
• Korrekte Schufte, Kanaille. David Jagd, Raum Untitled, New-Haven
• Ende des Regenbogens, Leithammel, Brooklyn
• Grotte, Jessica Murray Projekte, Brooklyn
• die beschleunigte Grimasse, Kanaille. David Jagd, Daniel Silverstein Galerie, New York
• Gebäude-Angst, 10 in einer Galerie, New York
2001
• John Bauer und Diana Puntar, Leithammel, Brooklyn
2000
• Flache Akte, Leithammel, Brooklyn
1998
• Sommer-Goldgrube, Klementine-Galerie, New York
• das kunst-Austausch-Erscheinen, De Chiara/Stewart Gallery, New York
• Winterland, Kanaille. Liz Christensen, die Vorhalle-Galerie bei Deutsche Bank, New York
1996
• Filter; John Bauer, John Silvis, Lyle Staar, Projekt II, New York
Zusammenfassungen:
John Bauer bearbeitet Schritt ein Feinlinien zwischen Schönheit und Zwietracht. Die Konzentration seiner wiederholten Gesten häufen als Furnier-Blätter der andeutenden Beschreibungen an, als ob, mehrfache Filmrahmen in einen gesamten Aufbau kondensierend.
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